Renesanses laikā smaržu ražošana Eiropā strauji pieauga, pateicoties veco smaržu formulas atkārtotai atklāšanai. Agrīnās renesanses centrs, piemēram, Venēcija un Florence, ir arī smaržu izgatavošanas centrs. Mediči ģimene ir smaržu nozares līderis. Katrīna, viņa ģimenes locekle, ir nozīmīgs sūtnis smaržu izplatīšanā. Viņa apprecējās ar Francijas karali Henriju II, kuru pavada reendo vārds un kura ir slavenā smaržu ražotāja Florencē. Kad viņš ieradās Francijā, viņam bija smaržu veikals un gūti lieli panākumi. Viņš teica, ka viņam piemīt spēja sajaukt indi un būt aptuveni tādam pašam kā smaržu gatavošanai. Daudzi no Katrīnas vadītajiem notikumiem Francijas tiesā bija saistīti ar viņa likvidētajām zālēm. No šī brīža smaržu izsmidzināšana sāka kļūt par modi. "Šis ir cilvēku sevis atklāšanas periods, cilvēku pašapziņa kļūst arvien acīmredzamāka, cilvēki sāka meklēt modi." renesanses laikmeta cilvēki regulāri nemazgājās, bet tikai izsmidzinot smaržas, lai nosegtu viņu garšu, smaržu industrija uzplauka. Smaržas tiek plaši izmantotas gan vīriešiem, gan sievietēm, pat matiem un pat mājdzīvniekiem. Florences dominikāņu klosteris 1508. gadā izveidoja vecāko smaržu fabriku pasaulē. Pāvests un tā ģimene ir lojāli klienti. Gadsimtiem ilgi katrs jauns valdnieks rūpnīcai ir piegādājis smaržu formulu. Tikmēr pilsēta Francijas dienvidos pamazām pārtapa par stikla smaržu ražošanas bāzi. Sākotnēji no stikla ražoja smaržas, jo pilsēta ir arī miecētavu centrs. Miecēšanas procesā tiek izmantots urīns, un cilvēki smaržu apslēpšanai uz ādas izsmidzina smaržas. Grāmatā “Smaržu un klasisko aromātu dzimšana un vilināšana” Susana Ouena sacīja, ka vietējie ādas cimdu ražotāji arī importē, ražo un pārdod smaržas. Astoņpadsmitajā gadsimtā ādas rūpniecība turpināja pārdot smaržas pēc tam, kad ādas rūpniecība sabruka. Cienīga pasaulē pazīstamā nosaukuma dēļ Francija tagad ir liela smaržu valsts. Pasaulē ir daudz labāko smaržu zīmolu, piemēram, langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain uc pasaulslavenā.

Iepakojuma dizains ir neatņemama produkta sastāvdaļa. Tas ir burvju, starptautisks un galvenais vārds. Tā ir arī nepieciešama lieta uzņēmumam un parole biznesa panākumiem. Iepakojuma dizains saista mākslu un rūpniecību, tirgu un ražošanu, radošumu un funkcionalitāti. Laba koncepcija padara labu iepakojumu, labs iepakojums ir katalizators produktu veicināšanai. Lai identificētu produktu, kas panākts ar iesaiņojumu, patērētājiem jāiegūst pietiekami daudz informācijas un jāspēj atšifrēt un saprast dažus simbolus, lai atpazītu produktu un pēc tam saprastu tā vērtību un novestu pie galīgās pirkšanas uzvedības. Acīmredzot smaržu izstrādājumu kļūst arvien vairāk, un cilvēkus kļūst arvien grūtāk izvēlēties. Bet zīmolu izvēlei cilvēkus bieži ietekmē audzināšana, sabiedriskā dzīve un kultūras izcelsme. Tāpēc katrai smaržai un tās iepakojumam jābūt vērstam uz konkrētām patērētāju grupām. Francijā ir tik liels pasaules klases smaržu zīmolu skaits, kas kļūst par lielu smaržu valsti, un tās smaržu iepakojuma dizaina koncepcijas nav atdalāmas.

Drosmīga jaunu materiālu, jaunu tehnoloģiju un jaunu formu izmantošana
Kopš smaržu trauku izstrādes vēstures cilvēki ir pētījuši dažādu materiālu izmantošanu smaržu trauku izgatavošanai. Sākumā ēģiptieši izmantoja akmens traukus, lai izgatavotu dažādas formas traukus, piemēram, apaļas vēdera pudeles, smagas kāju pudeles un tā tālāk. Viņi visi bija atvērti un aizzīmogoti ar plakaniem korķiem vai auduma blokiem. Šo konteineru izgatavošanai tiek izmantoti arī dažādi akmens materiāli, no kuriem lielāko daļu veido alabastrs. Grieķu amatnieki izgatavoja keramikas trauku sēriju, kas piepildīta ar smaržām, un izstrādāja traukus atbilstoši to saturam. Piemēram, sezama eļļas un smaržu trauki ir atšķirīgi. Un grieķi var izgatavot bioniskos traukus smaržām. Ap mūsu ēras sesto gadsimtu tika izgudrotas mazas formētas keramikas pudeles. Sākumā viņi bieži atdarināja cilvēka galvas tēlu. Stikls vienmēr ir bijis dārgs materiāls. Līdz XVI gadsimtam Venēcijas amatnieki iemācījās izgatavot stiklu un stiklu, lai no tiem varētu izgatavot dažādas formas, piemēram, pienaini baltu stiklu, zelta un sudraba kvēldiega stiklu utt. Smaržu trauki kļuva arvien skaistāki. Uzlabojoties stikla cietībai, stiklu var sagriezt, izgriezt, iekrāsot, inkrustēt, tāpēc stikla trauks ir vairāk nekā dažādas tradicionālās formas.

Kaislīgi tiekties pēc jaunuma, unikalitātes un modes
Cik mums zināms, 40% franču dizaineru strādā iepakojuma nozarē, kas ir ļoti liels īpatsvars. Smaržu iepakojuma lauks nepārtraukti palielinās un palielinās. Katram zīmolam ir jāattīsta jauni produkti vai jāpārveido vecais iepakojums, lai ik pa brīdim pielāgotos jaunajai tendencei. Smaržu dizaineriem pastāvīgi jājautā sev: kas jauns? Vai jēdziens “jauns” smalks uzlabojums vai revolucionāra sadrumstalotība? Tā ir pakāpeniska reforma, lai uzlabotu pašreizējo produktu, lai tas atbilstu tirgus vajadzībām, vai lai izstrādātu jaunus produktus, lai iekarotu nākotnes tirgu. Izmaiņas iepakojumā var būt nelielas izmaiņas detaļās vai arī pilnīgi jauna produkta izstrāde, ar sarežģītu revolucionāru izskatu un jaunu tehnisko atbalstu.

Franči piešķir lielu nozīmi novatoriskām idejām. Ar savu radošo aizraušanos un iztēli viņi bieži var veidot produktus, kas ir pilni ar garīgumu. Viņi piešķir vienādu nozīmi radīšanai un iztēlei, tiecas pēc jauniem un unikāliem stiliem, kā arī rada jaunas idejas un tendences. Viņi kontrabandas ceļā veica lielisku skaistu lietu kolekciju, un viņi varēja spēt atrauties no konvencijas un praktizēt, kā arī radīt jaunus dizaina simbolus. Neskaitāmās franču smaržu izmaiņas ir vismodernākās un drosmīgākās, un pudeles drosmīgās un daudzveidīgās krāsas un vietējo daļu izsmalcinātais dizains ir pietiekami, lai cilvēki apbrīnotu.

3. Viņš prot absorbēt mākslas vēsturisko un kultūras uzturu

Piemēram, daudzas franču smaržu dizaina idejas nāk no tādiem darbiem kā Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon un citiem māksliniekiem. Starp mākslu un iepakojuma dizainu pastāv dziļas attiecības. Mākslas nozīme dizainā un dizains mākslā ir “oriģinalitātes un iedvesmas kultivēšanā”. No dažu produktu viedokļa daudzus veiksmīgus iepakojuma dizainus ir ietekmējusi māksla, savukārt tiem pašiem ir zināma ietekme uz mākslas attīstību.

4. Patērētāja humānistiskās uztveres visaptveroša apsvēršana

No vizuālās uztveres viedokļa pirmais ir ārējā forma. Dizaineri var izvēlēties tradicionālo simetrisko formu vai asimetrisko formu vai pārsteigt patērētājus ar viņa trekno un brīvo formu. Tad ir krāsas, kas simboliski nodod klusu vai spēcīgu atmosfēru un parāda produkta patieso būtību. Turklāt būtiska loma ir arī drukāšanas efektam, izvirzīto vai ieliekto burtu izmēram un veidam, kā arī nosaukuma pozīcijai. Otrkārt, būtu jāņem vērā arī produkta izmērs un novietojums plauktā. Kopumā vizuālās horizontālās līnijas produkti var vairāk piesaistīt cilvēku uzmanību un viņiem ir lielākas iespējas tikt izvēlētiem. Turklāt dizaineriem jāņem vērā arī materiālu īpašības, piemēram, atstarojums, blīvums un tas, vai virsma ir gluda vai raupja.

No ožas uztveres viedokļa smarža un aromāts ir svarīgi faktori, lai piesaistītu patērētājus iegādāties produktus. Šī smaržu izstrādājumu īpašība ir īpaši svarīga. Tāpēc iesaiņojumam jāspēj atspoguļot aromāta īpašības, nevis to slēpt, atspoguļot to cilvēku prātā, un to nedrīkst mazgāt apkārtējās vides un citu blakus esošo produktu smarža. Iepakojumam jāspēj tieši vai netieši nodot produkta unikālo aromātu.

No dzirdes uztveres viedokļa, atverot smaržu pudeli, skaņa ir neizbēgama, un tas pats ir izsmidzinot smaržas.